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第十二章(1)

第十二章(1)

燈光加陰影:無論是描繪景色還是講述故事,這兩者缺一不可。要在一個平面上展現三維形象,首先你需要畫出物象的受光面,繼而在背光面上打上陰影,是物象變得立體。

在創作繪畫作品或故事時,你要兼顧背光面和受光面。受光面是你希望觀看者關注的東西;當然,背光面也包含了物象特征和形狀,它并不代表物象的消失,恰恰相反,它意味著存在。

從許多方面來說,我母親在我生命中的缺失實際上意味著一種存在。雖然有好多年我們不曾提到她的名字,但我和父親的人生軌跡始終繞著她在轉。找到她的可能性讓我蠢蠢欲動,同時又讓我憂心忡忡;她的出現將意味著要把一切熟悉的東西推翻重來。如果我找到了她,我會成為背光面嗎?

我旅程的最后一站是整個過程中最輕松的。多虧了美國郵政管理局,我免費搭著他們的車抵達了霍莫薩薩 泉市。

我在 特帕克找了一家郵局,詢問里面的工作人員,寄到霍莫薩薩 泉市的信是不是直接送到目的地的。他盯著我,仿佛覺得我瘋了似的。我找了個借口說:“我在寫一篇關于郵遞的論文。”

他說,收信地址為霍莫薩薩 泉市的郵件首先會送到佛羅里達中部的瑪麗湖,那里是他們的郵件處理中心。于是我搭著郵車去了那里。

我覺得自己在譜寫著一個都市傳奇:一個隱形客坐在郵車的副駕駛座上。司機除了看側視鏡,壓根沒往我這兒瞥一眼。從 特帕克到瑪麗湖的路途平坦,感覺很乏味。一到郵件處理中心,我輕而易舉地找到了一輛西行的郵件投遞車。司機一路吹著口哨,地形從平地漸漸變為起伏的山丘。近傍晚時分,車到達了霍莫薩薩 泉市,這里和我見過的其他小鎮甚為相似:加油站、小商店、手機通訊塔。我不止一次這么想:如若你想躲避塵世,那就找個大家都隱姓埋名的小城住下。

等司機下了車,我拎出放在座位下的背包,也下了車。我走到一棵橡樹的樹蔭里,讓自己現身,然后順著停車場走進郵局。里面有個業務員——一個黑發中年婦女——背對營業大廳門坐著,她正在跟柜臺左側那頭房間里的人說話。

我從包里取出相冊,翻開。見她轉過身來,我趕忙說:“打擾了。你認識這位女子嗎?”

業務員把眼睛從我這兒移到照片上,然后又看著我。“我好像在這附近見過她,”她說。“你找她有什么事?”

“她是我的親戚。”我不能告訴陌生人她是“我母親”。

“你住在哪里?”業務員心里琢磨著,你找她到底想干嘛?

“現在還不知道。我剛到這兒。”

“嗯,等你找到住處再過來給她留個便條。到時候你來找我吧——我叫希拉。她如果經過這里,我會負責把便條 到她手上的。”

我慢慢合上相冊,有氣無力地將它丟進背包。我感到疲憊不堪,累餓 加,腦子里一片空白。

女業務員心想,我這樣做合適嗎?“你在找旅館嗎?”她問。“霍莫薩薩有兩家,沿這條路下去就是了。”

她把具體路線講給我聽,我謝過她,離開了郵局。我順著一條車水馬龍的高速公路走,然后轉彎走進一條較為安靜的街道。

小路兩邊樹木成蔭,我沿著小路經過了幾棟木屋、一個圖書館、一家餐館以及一所學校——眼前的一切都帶著幾分倦意。我茫然地拖著沉重的步子,不知道自己付出的艱辛何時會有著落。前面的一塊大型廣告牌上登著河畔度假村的廣告,這倒是隱身客的好去處。

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